отличие массовой коммуникации

Кинематографический жанр мелод]рамы базируется на тех же структурных сюжетных схемах, что и женский любов]ный роман. Мотивная структура мелод]рамы, в свою очередь, определяется ар- хетипическими моделями, прежде всего, ритуально-мифологическим сюжетом инициации. В мелодраме и в женском любовном романе инициационный мо]тив редуцируется, но сохраняет отдель]ные обязательные элементы, например, этапы «ухода», «испытания» и «возвра]щения».

Остановимся на таком жанре, как «разговор по душам» (или «женских» программах). В программах этого ти]па нас интересует не только формульность данного телевизионного жанра, но и его ориентация на тендер. «Жен]ские» программы рассматриваются нами в контексте женского любовного романа и киномелодрамы. Среди прог]рамм, ориентированных на женскую целевую аудиторию и отличающихся мелодраматическим пафосом, домини]руют те, которые С. Н. Ильченко назы]вает «разговор по душам». Это «Жен]ский взгляд» Оксаны Пушкиной на «НТВ», «Женские истории Татьяны Пушкиной» на «ОРТ», «Мать и дочь» на канале «Домашний», отдельные программы «Истории в деталях» на «СТС», «Как найти мужа?» («РТР») и «Клуб бывших жен» («ТНТ»), Несом]ненно, это не все программы современ]ного развлекательного телевидения, ориентированные на женский тендер и мелодраматические схемы и стереоти]пы, но наиболее репрезентативные.

Этот же исследователь замечает, что телевизионные формы журналистики расследования практически не изучены отечественной наукой, в отличие, например, от печатных СМИ. Такой же вывод мы можем сделать и относительно других жанров современного телевидения. А ведь они существуют в контексте других форм массовой коммуникации и культуры, в ситуации диффузного взаимодействия. На наш взгляд, мы можем говорить о сходстве сюжетных схем, основных мо]тивов, типах визуализации и других стереотипических особенностей, свойс]твенных жанрам современного развле]кательного телевидения, с одной сторо]ны, и литературе, кинематографу.

При этом общего между журналист]ским текстом-программой и реклам]ным текстом больше, чем различного. Это связано, как мы считаем, с тем, что многие их особенности имеют об]щий генезис: их истоки следует искать в других формах и видах массовой культуры и коммуникации ЂЂЂ литературе, кинематографе. Как пишет Н. В. Бергер, специалист по изучению расследовательской журналистики, «…в ходе нашего исследования формы расследовательских произведений мы заметили, что на композиционные и стилистические особенности наиболее удачных образцов несомненное влияние оказывают приемы построения текстов детективных произведений художественной литературы и кино. Проследить, какие приемы развертывания интриги, загадки в тексте и тому подобные элементы детективного жанра бытуют в расследовательских материалах, было бы весьма полезно не только для теории, но и для практики публицистики».

PС семиотической точки зрения различия между жан]рами телевидения и других форм массового ис]кусства и коммуникации (например, между журна]листикой и рекламой) не принципиальны. Они не могут быть связаны с каналом репрезентации текстов, так как он является общим для телевизионной рекламы и телевизи]онной журналистики. Наиболее важное отличие определя]ется объемом текстов: аудиовизуальный рекламный текст имеет предельный трехминутный тайминг. Журналист]ский телевизионный текст, как с точки зрения формата, так и с точки зрения жанра, более длинный.

Женские телепрограммы и жанровые парадигмы современной массовой коммуникации

Вы здесь: Женские телепрограммы и жанровые парадигмы современной массовой коммуникации

Женские телепрограммы и жанровые парадигмы современной массовой коммуникации | Медиа Бизнес